16) Проблема автора в историко-культурной перспективе, формы присутствия автора в художественном произведении.

В античности автор – авторитет. Когда складывается эпос, есть тот, кто является свидетелем описанного, к нему не относятся как к индивидуальному автору. Главное требование к нему – умение рассказывать.
В риторической эпохе – традиционализм, автор ориентируется на готовые сюжетно-фабульные структуры, типы поветствования, жанры, изобразительно-выразительные средства. Автор решает задачи, но сам их не ставит. Но авторы обладали самостоятельностью – в выборе тем, монтировок, изобразительных средств.
В 18, 19, 20 веке автор выбирает сам, на что ориентироваться. Без новаторства развитие литературы невозможно. Складывается автор – творец он сам об этом пишет , автор-персонаж читатели путают их с нормальным автором - их дал нам Пушкин.
В конце 20 века в лирике случилось такие – стихотворение есть, но понять, от кого оно, очень сложно. Лирика отказывается от «я». Появляется тяга к чему-то внеличному – это терминологически называется лирическое ОНО. Выразить чувства автора, перемещение в другое «я».
Автор:

• реальный человек с биографией
• часть произведения, один из героев
• носитель главной идеи произведения, им выстроен художественный текст и его художественный мир

Автор →Произведение → Читатель. Искусство = сотворчество. Литература - коммуникативна. Диалог автора с читателем через произведение. Читатель бывают разные и воспринимают произведение по-разному. Критики – профессиональные читатели, способные доказать анализом точку зрения.

Вопрос о творческой истории произведения (при рассмотрении автора как личности) – важно знание биографии, ее соотношение с произведениями. Творчество автора делится на периоды. Например у Достоевского – докатаржное, послекаторжное, творчество великого пятикнижия. Стиль – индивидуальная неповторимость творческого почерка, манеры (свойство, качество произведения. Имя автора в произведении – благодаря ему читатель может понять о чем примерно произведение, исходя из прошлых работ автора. Псевдоним – литературная маска – использовалась раньше чтобы скрыть личность, а сейчас, чтобы лучше раскрыть ее.

Субъекты речи:

• Автор-повествователь, это альтер-эго автора, субъект не выявлен
• Личный повествователь – он есть, но мы его не видим, он наблюдает
• Несобственно прямая речь – мысли героя без ковычек
• Рассказчик – персонифицирован – достоевский бесы, сказ – текст выдержан в смысловой перспективе одного сознания, и ориентирован на устную речь.

Формы присутствия автора в тексте зависят от родовой принадлежности произведения, но есть общие тенденции.
Присутствие автора проявляется пронзительнее всего в лирике, где высказывание принадлежит одному лирическому субъекту, где изображены его переживания, отношение к внешнему миру и миру своей души.
В драме автор в большей степени оказывается в тени своих героев. Присутствие усматривается в заглавии, эпиграфе, списке действующих лиц, сценических указаниях, в системе ремарок, в репликах в сторону. Рупором автора могут быть герои-резонеры (Стародум в комедии Фонвизина «Недоросль»), хор. Автор проявляет себя в расстановке действующих лиц, в природе конфликтного напряжения.
С большей мерой включенности в событие произведения выглядит автор в эпосе. Наиболее часто автор выступает как повествователь, ведущий рассказ от третьего лица, во внесубъектной, безличной форме.