11) Литературные герои. Структура литературного героя.

Литературный персонаж – серия последовательных появлений одного лица в пределах данного текста. Героем обычно обозначают главное действующее лицо, «носителя основного события» {М.М.Бахтин) в литературном произведении, а также значимой для автора-творца точки зрения на действительность, на самого себя и других персонажей. Без участия героя не могут состояться основные сюжетные события.

Структура литературного героя:

• Внешний облик – это прежде всего портрет героя, возраст, профессия, его прошлое. Портрет придает герою отличительные особенности, очень часто портрет является средством психологизации и свидетельствует о чертах характера героя. Профессия и призвание дают герою право на общественно полезную деятельность. Возраст определяет потенциальную возможность тех или иных действий. Рассказ о его прошлом, родителях, стране и месте, где он живет, сближает героя с реальными людьми. По его прошлому можно сделать выводы о развитии его как личности.
• Внутренний облик – мировоззрения, вера, этические убеждения, высказывания, поступки, мысли и привязанности. Привязанности и мысли намечают многообразную жизнь души. Вера (или отсутствие таковой) определяет присутствие героя в духовном поле, его отношение к Богу и Церкви. Весьма важную роль в изображении внутреннего облика героя играет его сознание и самосознание. Герой может не только рассуждать, любить, но и осознавать эмоции, анализировать собственную деятельность, то есть рефлексировать.

Формы литературного персонажа:

Упоминание в речах действующих лиц, Повествование автора или рассказчика о связанных событиях, Анализ характера, изображение переживаний, мыслей, речей, жестов, наружности, сцены, в которых он принимает участие и т. п.
Созданию целостности героя способствуют поведение и имя.
Поведение героя – действие, участие в сюжетном движении, вовлеченность в события, смена душевных состояний– разворот присущих ему свойств, свойства – стереотипы процессов поведения. Свойства эти может определить автор, другой персонаж, читатель. Имя задает динамику в соединении героя – тынянов.
Единство литературного героя – система. Принципы связей единства героя: социальная, психологическая, историческая, структурная, противоречивая. Противоречивый принцип связи – основной движущий механизм поведения литературного героя. Герой вступает в противоречие с предметным миром, общественной средой, другим человеком, потусторонними силами, с самим собой. Противоречия характерны не для всех эпох: классицизм (противоречия разнонаправлены, нецелостны, все разъединено, противоположности замкнуты в себе) романтизм ( ранние немецкие романтики вносят разочарованное сознание, человек разрывается, в литру входит тема психических заболеваний, нарушение целостности личности человека.) У поздних романтиков и всех после них стоит задача создания облика многомерного персонажа из бинарных, отдельных. Противоречия соединяются и идут из разных сфер – исторической, предметной, социальной и биологической. Каждую структуру образует взаимодействие некоторых элементов, признаков. Для структуры литературного героя это свойства, состояния души, идеи.

Литература имеет дело с ценностями и оценками. Этическое начало – внутреннее, структурное начало (хороший или плохой герой) Музыка в отличие от литературы не имеет этих граней. Этические учения были идеальным пределом практического поведения. Нормы для отдельных сфер человеческого бытия уживались между собой. В литературе отношение между моральными критериями и героями зигзагообразно. Положительный герой – не добродетельный герой. Литературе нужно движение, динамика, плохой герой, подверженный страстям.
Для литературы нового времени решающая форма – речевое поведение героя. Анализ героя начинается от Гомеровской античности до середины 20 века.